{"id":728,"date":"2015-05-23T22:36:22","date_gmt":"2015-05-23T21:36:22","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.iesvalledelsaja.es\/?p=728"},"modified":"2022-11-08T17:13:38","modified_gmt":"2022-11-08T16:13:38","slug":"el-barbero-de-sevilla-por-cecilia-ruiz-21","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/blog.iesvalledelsaja.es\/?p=728","title":{"rendered":"&#8220;El Barbero de Sevilla&#8221; por Cecilia Ruiz, 21"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: justify;\">La \u00f3pera que me ha tocado trabajar se titula <em>Il Barbiere di Siviglia<\/em> que en espa\u00f1ol significa <em>El Barbero de Sevilla<\/em>, compuesta por Gioachino Rossini. Se trata de una \u00f3pera c\u00f3mica y est\u00e1 considerada una de las mejores dentro de este tipo.Dicha \u00f3pera se divide en dos actos durante los cuales transcurre toda la historia. El libreto ha sido escrito por Cesare Sterbini en 1816 y el texto original sobre el que se basa este libreto es la primera parte de la trilog\u00eda teatral de Beaumarchais, <em>Le Barbier de S\u00e9ville<\/em>.<br \/>\nLa \u00f3pera fue estrenada en el teatro Argentina de Roma el 20 de febrero de 1816. Fue una de las primeras \u00f3peras italianas que se represent\u00f3 en Estados Unidos, en el Park Theater de Nueva York el 29 de noviembre de 1825<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Resumen<\/strong><br \/>\nBartolo un viejo doctor, tiene planeado casarse con Rosina una joven atractiva a la cual, para impedir que se la quiten, la tiene encerrada en su casa. Pero por otro lado est\u00e1 el Conde de Almaviva que est\u00e1 enamorado de la joven y con la que tambi\u00e9n desea casarse, la diferencia es que Rosina, al que de verdad quiere, es al Conde.<br \/>\nPara quit\u00e1rsela a Bartolo el Conde pide ayuda a F\u00edgaro, el barbero de Sevilla, que va a conseguir infiltrase en la casa donde se encuentra Rosina y har\u00e1 que los enamorados se casen.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Escenas de &#039;Il barbiere di Siviglia&#039;. Palau de les Arts Reina Sof\u00eda.\" width=\"640\" height=\"360\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/1Hi8SiHnF0A?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Gioachino Rossini<\/strong><br \/>\nFue un compositor Italiano, nacido en 1792 en P\u00e9saro, Italia y muri\u00f3 en 1868 en Par\u00eds.<br \/>\nOcupa un lugar muy valioso dentro del repertorio l\u00edrico italiano gracias a \u00f3peras bufas como <em>Il barbiere di Siviglia, La Cenerentola o L&#8217;italiana in Algeri,<\/em> que le han dado fama universal.<br \/>\nHijo de un trompetista del municipio de P\u00e9saro que colaboraba con las orquestas de los teatros de la provincia, y de una soprano, propici\u00f3 que desde peque\u00f1o ya tuviese cierta relaci\u00f3n con la \u00f3pera.<br \/>\nTen\u00eda una excelente facilidad para componer, por lo que los t\u00edtulos le llegaban uno tras otro, llegando incluso a estrenar cuatro \u00f3peras en un mismo a\u00f1o. En Par\u00eds, ciudad a la que lleg\u00f3 en 1824 y en la cual ya iba a pasar el resto de sus d\u00edas, compuso la que iba a ser su \u00faltima partitura para la escena, <em>Guglielmo Tell<\/em> (1829).<br \/>\nA pesar de su gran \u00e9xito abandon\u00f3 por completo su carrera musical, cuanto ten\u00eda treinta y siete a\u00f1os, sin saberse exactamente cu\u00e1les fueron las razones que le llevaron a ello.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">S\u00f3lo gracias a la revisi\u00f3n en 1969 de Alberto Zedda, director, music\u00f3logo y docente del Festival de \u00d3pera Rossini, que se celebra en P\u00e9saro cada verano, podemos escuchar esta \u00f3pera finalmente como se merece, puesto que hasta entonces la \u00f3pera bufa, c\u00f3mo g\u00e9nero, no gozaba del respeto que le era debido. Ya que se modificaba continuamente a gusto del int\u00e9rprete o el director.<br \/>\nTambi\u00e9n se sabe que Rossini, aunque ten\u00eda una brillante capacidad de composici\u00f3n, era muy vago y siempre dejaba las cosas para el \u00faltimo momento, y de vez en cuanto repet\u00eda las mismas composiciones en distintas obras. Sin embargo, a pesar de esto, consigui\u00f3 componer esta obra maestra en tan solo tres d\u00edas.<br \/>\nRossini firm\u00f3, para poder estrenar su obra, con el duque Francesco Cesarini Sforza, empresario del teatro Argentina.<br \/>\nDurante el estreno ocurri\u00f3 de todo, pero todas cosas malas, incluso la muerte del empresario del teatro afect\u00f3 para que la obra s\u00f3lo recibiese malas cr\u00edticas. Sin embargo a partir de la segunda representaci\u00f3n, y hasta d\u00eda de hoy es una de las \u00f3peras m\u00e1s amadas por el p\u00fablico.<br \/>\nTambi\u00e9n le fue dif\u00edcil la aceptaci\u00f3n del p\u00fablico porque a\u00f1os antes Paisiello, ya hab\u00eda estrenado un <em>Barbero de Sevilla<\/em>. Por lo que Rossini hizo algunos cambios que quiz\u00e1s al p\u00fablico en un principio no gustaron tanto.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>An\u00e9cdotas<\/strong><br \/>\nSe cree que a Rossini no s\u00f3lo le apasionaba la m\u00fasica, al parecer tambi\u00e9n se le daba bastante bien la cocina y pasaba algunos de sus ratos entre fogones.<br \/>\nEn 1816 el empresario Barbaja, le contrat\u00f3 para que le compusiera dos \u00f3peras, pero Rossini se lo tom\u00f3 con calma y al final acab\u00f3 encerrado en una habitaci\u00f3n con apenas<br \/>\ncomida y, en una sola semana termin\u00f3 lo que se le hab\u00eda pedido, por el hecho de poder salir de all\u00ed lo antes posible.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Curiosidad<\/strong><br \/>\nCuando se estren\u00f3 esta obra, el p\u00fablico asistente dej\u00f3 mucho que desear pues se comport\u00f3 en forma grosera, re\u00eda, gru\u00f1\u00eda, silbaba, etc. Uno de los cantantes dio un paso en falso y cay\u00f3 en medio del escenario causando la burla de todos. Por otra parte, a uno de los m\u00fasicos en plena ejecuci\u00f3n se le rompi\u00f3 una cuerda de su instrumento y por si todo esto fuera poco, apareci\u00f3 incluso un gato negro en medio del escenario. Rossini prefiri\u00f3 salir y poco despu\u00e9s exclam\u00f3 <em>\u201cTuve que huir ante la actitud de un p\u00fablico desencadenado. Yo cre\u00eda que me iban a asesinar\u201d<\/em> Al d\u00eda siguiente los asistentes recapacitaron y se convirti\u00f3 en una de las obras preferidas.<\/p>\n<p><strong>Fragmentos m\u00e1s destacados<\/strong><br \/>\nLa Obertura. Fue compuesta para una \u00f3pera seria anterior, <em>Aureliano en Palmira<\/em>, estrenada en Mil\u00e1n en 1813, posteriormente utilizada por Rossini para su drama hist\u00f3rico <em>Isabel, reina de Inglaterra<\/em>, estrenado en N\u00e1poles en 1815, y finalmente reutilizada en 1816 para<em> El barbero de Sevilla.<\/em><br \/>\nEsta obertura incluye una introducci\u00f3n lenta, con sendos crescendos orquestales al final de la exposici\u00f3n, y una coda en forma de stretta, o aceler\u00f3n final.<br \/>\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"El Barbero De Sevilla - Obertura\" width=\"640\" height=\"360\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/4xOODfl8maM?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><br \/>\n<em>Largo al factotum<\/em>, cavatina de F\u00edgaro, conocida entre los menos entendidos de la \u00f3pera como <em>f\u00edgaro f\u00edgaro f\u00edgaro<\/em>. Se ha usado en pel\u00edculas, anuncios o dibujos animados, y es que, con m\u00e1s de doscientos a\u00f1os de vida, sigue siendo un gran pilar dentro de la \u00f3pera c\u00f3mica Italiana.<br \/>\nCon esto Rossini nos quiere dejar ver el entusiasmo vital y la gran felicidad con la que se encuentra el personaje en ese momento.<br \/>\nhttps:\/\/www.youtube.com\/watch?v=LFt-iSxjmGs<br \/>\n<em>La calumnia. A<\/em>ria de Don Basilio, se identifica por el uso de un magistral crescendo, describiendo los cambios de la calumnia desde un vientecito que apenas se mueve hasta el m\u00e1s fuerte disparo de ca\u00f1\u00f3n. Est\u00e1 compuesto para un bajo.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"El Barbero De Sevilla -  Aria de Don Basilio &quot;La calunnia&quot;\" width=\"640\" height=\"480\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/I22Eg-9FFC0?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><br \/>\n<em>A un dottor della mia sorte. A<\/em>ria de Bartolo, que al igual que el aria anterior est\u00e1 destinada para bajo.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"El Barbero De Sevilla -  Aria de Bartolo &quot;A un dottor della mia sorte&quot;\" width=\"640\" height=\"480\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/T1L2J9Iz7a0?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><br \/>\n<em>Ecco ridente. A<\/em>ria del Conde de Almaviva, hecho para una voz tenor.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"El Barbero De Sevilla - Piano, pianissimo... +  Aria del Conde (&quot;Ecco, ridente in cielo&quot;)\" width=\"640\" height=\"360\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/wF1Rda-P1ow?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><br \/>\n<em>Una voce poco fa. A<\/em>ria de Rosina, dirigida para voces contralto.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"El Barbero De Sevilla - Aria de Rosina &quot;Una voce poco fa&quot;\" width=\"640\" height=\"480\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/dEQ8RzWRP34?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Algunas puestas en escena<br \/>\n<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En el Auditorio Kursaal, en San Sebasti\u00e1n, el director de escena Joan Anton Rechi, opta por transformar Sevilla en un plat\u00f3 de televisi\u00f3n y los personajes en actores y personajes del mundo de la peque\u00f1a pantalla.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En el Teatro Musical Stanislavski y Nemir\u00f3vich-D\u00e1nchenko de Mosc\u00fa, el director, Efe Alexandr Titel hizo una representaci\u00f3n de la obra propia del lugar, reflejando el frio de Mosc\u00fa produciendo nieve durante la obra, una cosa curiosa trat\u00e1ndose de una \u00f3pera que se desarrolla en Sevilla.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En La Royal Opera House de Londres. Es una puesta en escena que exagera la comicidad con un tratamiento disparatado, gui\u00f1olesco y pop a la vez, tanto en el vestuario como en los decorados. Producida por Moshe Leiser y Patrice Caurier.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La \u00f3pera que me ha tocado trabajar se titula Il Barbiere di Siviglia que en espa\u00f1ol significa El Barbero de Sevilla, compuesta por Gioachino Rossini. 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